電影文學新浪潮 第七屆「BenQ 華文世界電影小說獎」 《拱豬》、《繩端的海豚》、《尼細亞之哭》分列前三名 （上）

首獎「拱豬」洞悉世代悲喜幽微

 　第七屆「BenQ 華文世界電影小說獎」收到來自台灣、中國大陸、香港、澳門、新加坡以及馬來西亞，共計205件作品。經初審、複審選出16篇小說進入決審。
 　連續擔任「BenQ 華文世界電影小說獎」七屆評審的小野表示，從第一屆到第七屆，一種電影小說類型、甚至文本，仿佛已經慢慢成形了，相較於過去寫實文藝或精緻文學作品比較少，反而突顯了可拍性，也許這種小說叫做有電影感的小說、可拍性小說。周芬伶認為，本屆作品題材多樣，寫作水準較一致，意念不錯，在奇幻、神異題材頗有亮點。鄭芬芬覺得，今年作者的小世界氛圍強烈，與社會的接觸感較少，相對以往，在人物或者文字、情節上都較缺乏吸引讀者的一個鉤子或靈魂。
　林靖傑指出，電影跟文字最大的差別是「人的情感表演無法用文字的抽象描寫帶過」期待電影小說作品能朝文字閱讀與影像畫面、節奏、情境的想像並進。駱以軍認為，兩地作者相較，大陸作品在處理城鄉結合的題材表現優異。尤其書寫人的位置跟狀態，以及人情世故關係中的抒情或傷害型態的角度相當特別。而台灣的作者們正在發生一種演化，年輕作者似乎在尋找創作電影小說的出路，透露出想要跟電影更接近一點的想像。蔡國榮表示，推理作品比例高，也許意味著電影市場有這樣的變化。他建議，不管是寫實或是創意、推理、奇幻的題材，還是要試著用文字呈現影像的趣味，在書寫影像畫面震撼的同時，感情的書寫也要更加深入豐富。
　經過作品討論與投票，決審評審從入圍的16件作品中，選出本屆首獎《拱豬》、貳獎《繩端的海豚》、參獎《尼細亞之哭》與兩篇佳作《三生》、《79號公車》，共5篇得獎作品。得獎作品將由中國時報《人間副刊》連載刊登，並由「時報文化」出版發行作品集。

 首獎《拱豬》　瀰漫的市井偎擠窒息感　洞悉世代、階級幽微人性

　典型大陸「城鄉結合部」的題材，以無奈瀰漫全文的窒息感，低訴兩代人的幽微希冀，勞動階級父母在市井偎擠，絞盡腦汁求生求進，年輕世代被動地背負一身期待，轉向追星掛網千萬人中，找尋生命存在歡樂的肯定。接足地氣的表現，獲得評審首獎肯定。小野認為，《拱豬》寫出兩代大陸人的困境，以及有別以往的母女關係。林靖傑說《拱豬》通篇文字成功烘托「拱豬」這個篇名與主旨，敘事中揮之不去的油膩髒汙，讓讀者也像掉進泥濘中。周芬伶表示《拱豬》寫出沒有超升希望的混亂世態與人際，說明現代人的絕望與泥濘不堪的處境。蔡國榮認為《拱豬》將方興未艾之「粉絲變現學」之社會異象，做出深刻的演繹與詮釋。鄭芬芬說《拱豬》幽默、荒誕、隱喻、情懷兼而有之，突破地域的語言隔閡，帶領我們認識網路到達不了的人心。讓人忍不住想疼惜這個少女、呵護這個家庭。駱以軍表示《拱豬》透過一對母女，將小範圍市井與年輕人的虛擬之境兩個世界，細密的串連在一起。小說中，無論老少都帶有賭徒的魔性，為了生存扭動磨蹭，如拱豬一般，無名且無奈的偎擠著。

貳獎《繩端的海豚》　校園霸凌小品　情節出人意料犀利瓦解道德威權

　書寫校園青少年霸凌悲劇，強者欺凌弱者的循環，人物性格設定展現台灣社會縮影，在細膩又犀利的刻劃情感下，施暴者與受暴者都令人同情，有別以往窠臼劇情的安排，獲得貳獎。小野表示，《繩端的海豚》充分掌握電影剪接技巧，在忽前忽後及忽回憶中勾勒了和台灣社會最貼近的故事。林靖傑認為《繩端的海豚》許多動作與畫面細節的描述頗具電影感，讀者可透過文字感覺影像的節奏與氛圍，是成功的電影小說書寫。周芬伶表示《繩端的海豚》情節與人性的掌握特別細膩，分場接近劇本，節奏明快，結局的反轉，改變凶手殺人的鐵律，說明惡意也可導致死亡。鄭芬芬指出，《繩端的海豚》以推理模式講述故事，兼顧霸凌事件所有人的人性多面化與環境因素，不同於一般霸凌題材的弱勢者敘事視角。蔡國榮說《繩端的海豚》針貶「霸凌」與「卸責」的心態，至為深刻，對於死者與資優生的友誼，則推衍得十分動人。

 參獎《尼細亞之哭》　末日寓言小說　自創詞典虛構重組現代生活

　以末日寓言小說講述人類文明普遍的毀壞，自創詞語創造一個寫擬呼應真實的烏有之國，關注多方議題的企圖與格局，榮獲參獎。林靖傑表示《尼細亞之哭》從遠古語言的創造，到未來末世文明的塑造，這是一部具有史詩野心的秀異之作。周芬伶認為，《尼細亞之哭》作者的文字與想像力卓越。藉烏有之邦投射現實，奇幻中有真實感。投射而出臺灣或現代文明的困境，企圖遠大，主題宏偉，場景的搭設具體真實。駱以軍贊成《尼細亞之哭》充滿原創想像力的將我們所處的台灣，拗折進一個遠古神話般，又充滿重金屬風的幻異之境。

佳作《三生》、《79號公車》　文字書寫韻律動感　影像畫面活靈活現

　描繪山中僧侶三世因緣美如絹畫的《三生》與具有拍成王家衛式電影條件的《79號公車》同獲佳作。駱以軍認為《三生》美如絹畫，人物間對話，壓抑隱藏在僧侶空寂話語後的莫名情意，惘惘威脅，懸掛之念，彷彿光陰的流動。林靖傑說《三生》繼承了唐傳奇、清聊齋以來，中國志怪小說的路數，是當代華語電影非常值得期待的一種類型。周芬伶認為，《三生》似三島由紀夫《金閣寺》般地追求絕對的美與不斷輪迴的愛，宗教的超越性與愛的宿命行成張力，文學性強。蔡國榮說《79號公車》運用裝飾性的文字富韻律感，心理變化的描寫具影像感。小野表示，《79號公車》試圖寫一種現代感，人物個性塑造很特別，比較突出。鄭芬芬表示《79號公車》裡的所有人物，就算沒有故事，都會吸引你看下去，讀者會因為《79號公車》變成愛聽故事的人。林靖傑認為《79號公車》不時閃現雋永佳句，雖呈現片段式的意識流，但具有拍成王家衛式電影的條件。
 

初審評審：宇文正、何致和、吳鈞堯、李維菁、言叔夏、耿一偉、陳雪、黃崇凱、劉梓潔、黎煥雄

複審評審：李志薔、袁瓊瓊、郝譽翔、楊翠、楊澤、鄭秉泓