當然，作者為我們鋪陳了要我們透過想像，在我們心中自己完成的可能結局。也許可能是「應該是美好結局」這樣一種結局想像，也許更可能是「青春美好跟已然生命殘酷的幻覺疊影」這樣一種的結局想像。無論是哪種結局想像，都留待觀眾在自己的一份想像中完成 。

    　於是，做為導演，如我要將這故事拍成電影，就必須從故事最後的「門打開。」往前回頭推敲起這個故事，為這個故事找到門打開後，門裡面將是一幕怎樣的生命面對？找到了，我才知道怎樣拍這部電影。

    　於是「門打開。」之後呢！該給觀眾看到什麼呢？

    　試著舉例，如「沉默的羔羊」，影片結局於食人魔（安東尼霍普金斯霍飾演）電話中向女警官（茱蒂佛斯特飾演）語氣輕柔媚魅地：「聽到你的羔羊在哀哀叫了嗎！」講完，食人魔掛下電話，一身花襯衫地走進陽光明亮的街道人群裡。於是殘酷，殘酷得無可迴避。每當想到這部電影，心頭就冷起一股冷颼颼寒意，是電影結尾那再真實不過，無從迴避的現實殘酷感襲上心頭。

    　又如「末路狂花」，影片結束於在警察層層包圍下，她們無路也無望地開著車衝出山崖……。如此絕決地撞擊了，徹痛了觀眾的心。

    　「那年夏日天光大作」這部電影小說故事，就該配上如以上二部電影般的故事結尾，要不退不讓，直直以對的面對著生命的殘酷感。

    　我個人以為，將這故事拍成為電影的導演，心臟要夠強壯，足以面對生命殘酷的大風大浪。心思見識要夠透徹，足以洞視人性墜落的幽微曲折。他不能叨叨絮絮著文藝腔，也不能呢呢喃喃著知識份子腔調，更不能是自以為是的沒完沒了濫情著廉價媚俗的悲憫救贖。

    　「門打開。」一路氣喘吁吁，拼命跑上樓的以芃，她打開門將會看到甚麼？也就是觀眾將會跟著以芃看到，面對著怎樣的一幕生命景觀？！門打開，我希望進門看到，不希望嘎然而止地懸在那裡。

    　找到一個強而有力地撞擊，而徹痛觀眾心底的結尾。這故事就產生了一種徹底面對的力量，讓觀眾再無逃避，無可退讓地面對著生命破敗的殘酷感。