那麼，這次「電影小說」比賽的作品屬於那一種呢？若以電影與小說出現的順序來界定，那麼，電影小說當然必須是個小說。就如射箭和跆拳道要拿金牌，共同點就是要「厲害」一樣，小說和電影要能抓住讀者與觀眾的目光，共同點就是要「好看」。

    　小說能夠做到的「好看」，即是以文字上天遁地，穿越時空，並且對塵囂世事拋下一針見血的註解。「老子不差錢」在序言中開宗明義，「世上賺錢的方式有很多種：種地、打工、開公司、炒房、騙貸款、傳銷、乞討、賭博、偷竊、受賄……就如同自然界的食物鏈，每個人都能在這個食物鏈上找到自己的位置。」這個故事，便繞著這條賺錢食物鏈展開。電影最怕立意良好而執行不力，好概念未必等於好故事，「老子不差錢」以小說的章節形式，成為電影中的非線性敘事，每個角色為掙錢或奪權或貪色的嘴臉，鋪展成為一個中國南方三線城市的風情畫，生動狡黠的文字，飽含黑色幽默及文學嘲諷，讀來樂趣盎然，有如昆丁.塔倫提諾的經典作品「黑色追緝令」。

    　畫面與故事俱強的小說要改編成電影時，常常編劇這角色會被晾起來，因為只要「照著拍」。我猜想「老子不差錢」也是這類。但，若「改編」是另一門技藝（如撐竿跳）的話，「老子不差錢」裡的官商勾結、勞工跳樓、校長嫖妓、外面養小三……等等情節，台灣亦屢見不鮮，若有導演及編劇願意挑戰，將其改編成「台灣民間版」，或許可以藉著文學與電影的藝術詮釋方式，把這些議題從社會新聞及八點檔肥皂劇中解救出來。