2012-12-03 中國時報

文/張經宏

 

曹瑞原電影《孤戀花》裡有一幕，女主角雲芳在台下瞧心愛的五寶唱「玫瑰玫瑰我愛你」，鏡頭先是帶到五寶與三郎這對戀人朵朵的心花為彼此而開，也掃及台下。雲芳的表情可有趣了：臉上先是懂了甚麼，復又讓浮出的一絲憤怒攪散原來的哀愁，隨後沉入失魂的凝想之中。

 

文學作品被改編成電影，且屢為一流導演所青睞，一時之間想到的只有張愛玲、白先勇和李碧華。李的情節轉折屢屢有想像的火花，筆法不若純文學細摹慢描，自然讓導演朝接縫處鑿出一條條蹊徑，這部分經常讓書迷們眼睛一亮，「怎麼想到要這樣拍？」

 

當年李安籌拍張愛玲的《色，戒》，不少人納悶：「怎麼不選她的其他作品？」《色，戒》之難懂，或許有個原因是：張愛玲把一個長篇的題材寫成了短篇。有人願意把「難」的部分重新註解過，於張迷來說，未始不是福氣罷。

 

而後來各方的評價是，《色，戒》似乎是唯一一部超越了原著的電影。片中有一幕女主角與易先生共進晚餐，她抗拒誘惑並試圖誘惑，心頭徘徊著使命，心底滋生著騷亂，於不勝酒力的醺然中凝睇流轉，多少凶險柔情一一浮上欲遮還羞的緋紅臉頰，看在老經世故的男人眼中，當然也有他的盤算，可戲的看頭就在於檯面上的兩人只顧著吃飯喝酒。

 

整齣戲末了，女主角與同夥被推到礦場邊槍決，鏡頭稍稍一抬，幾條下跪的人影面前，現出一個打了燈光的深不見底的巨大窟窿，其畫面之精準，誰看了都會嚇到。

 

不過所謂的畫面鏡頭，有時你跟別人提及，「有嗎？有你說的那一幕？」反之也可推想，嵌在他人記憶裡的某些影像，於心思一飄就沒看見的我們而言，其實並不存在？

 

電影的世界裡，導演之於演員，或攝影或後製反覆交代才弄出來的，畢竟不同於紙本上的文字，目光來回幾遍就盯住了。在這上面，電影真是恰如其名的產物：如露如電，夢幻泡影。一個閃神，能被記憶的恐怕又是別的畫面或音樂連綴而出的，異樣的風景了。