寫小說還是寫劇本比較難？以前我總毫不猶豫地回答，是寫小說，因為小說必須去等待、捕捉靈光一現的句子。但漸漸成為一位職業編劇（意即寫的劇本不再是「創作」、「作品」，而必須是立即可拍、方便工作的「一劇之本」），我才意識到，劇本更難，難在如何把那些抽象的、意象的、象徵的、感覺的影像文字化。

 

用大家都懂的食物來比喻。若是義大利肉醬麵是小說的某一段，我可以寫：「來自義大利波隆那的家常菜餚，醬汁濃郁，絞肉與番茄泥完美結合，包裹著雞蛋麵。」但若是劇本的某一場，很抱歉，最好安安份份列出：「絞肉300克，新鮮番茄兩顆切丁、番茄糊一罐……」等等。那麼，如果是小說改編電影，編劇的重責大任就是，你要吃一口，就立馬分析出所有食材食譜與作法，中國大陸影視圈對這些戲劇橋段與動作有個很貼切的專有名詞，也正好跟食物有點關係，就叫：「戲肉」。

 

最近看到戲肉展開得最濃郁、最完美的小說改編電影，就是瑞典片《百歲老人蹺家去》。若說這部爆笑電影要傳達的是什麼？在小說的開頭就已交代：「當人生一再延長加賽，偶爾任性一下也不為過。」百歲老人在百歲生日當天從養老院逃跑，任性地拖走了車站裡小混混的行李箱，一連串黑道追殺、意外殺人、警察追捕的緊湊情節就此展開。

 

同時，老人一百年來的生命片段，也目不暇接地穿插回顧。他是個爆破天才，從炸掉鄰居工寮、到炸毀橋樑村莊，也因此在世界各國的重要戰役中，陰錯陽差成為改變歷史的要角，與佛朗哥跳過舞、跟史達林要過酒喝，還得到杜魯門的打火機。原著小說作者天馬行空的功力，與幽默詼諧的筆調，幫這部電影打了底，而編導不但將敘事展開，成為流暢影像，也做了收攏，割捨掉配角細節與部分段落。

 

《百歲老人蹺家去》電影與小說最大的差別，就是小說裡，主角在二戰期間來到中國，與毛澤東及宋美齡有精采交手。為什麼在電影裡捨去了？是政治因素、或執行難度，不可知。幸福的讀者們，出了戲院，不妨讀讀小說，補足這傳奇老人完整的一生。

 

【第五屆「BenQ 華文世界電影小說獎」熱情徵文中】